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Nom du blog :
parissculptures
Description du blog :
Paris est un gigantesque musée de sculptures du 19ème siècle...que je vous propose de (re)découvrir
Catégorie :
Blog Photo
Date de création :
09.11.2008
Dernière mise à jour :
05.11.2009
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plutôt regrettable et non décevant qu ' il n ait pas obtenu le grand prix de rome ....
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Par hugongerard, le 07.11.2009
assez décevant que rodin n ' ait jamais obtenu le grand prix de rome , mais pourquoi , il le méritait pourtant...
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Par hugongerard, le 07.11.2009
c ' est enervant et pennible de ne trouver sur aucun moteur de recherche tels que google , yahoo.fr ou lycos ....
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Par hugongerard, le 07.11.2009
ras le bol d ' entendre toujours de sévères critiques à propos de la sculpture du xix siècle que ce soit d ' a...
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Par hugongerard, le 06.11.2009
i hope you can read english, i want to thank you for this blog. i am a sculptor myself and i find inspiration ...
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Par Charles Henri, le 06.11.2009
je ne suis pas d ' accord avec ce que dit brancusi à propos de la sculpture du xix siècle quand il dit qu ' il...
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Par hugongerard, le 05.11.2009
il se prénommait amédée et non andré ....
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Par hugongerard, le 05.11.2009
mais ou est passé le buste de greuze ? , l ' a t-on retrouvé ....
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Par hugongerard, le 05.11.2009
qui pourrait me donner le lieu éxacte dans lequel sacha guitry le film dans son court métrage datant de 1915 i...
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Par hugongerard, le 05.11.2009
il fût le premier professeur de paul belmondo le sculpteur, le père de jean-paul , avant que celui ci ne rent...
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Par hugongerard, le 05.11.2009
la sculpture n ' a jamais cessé d ' exister depuis les temps depuis l ' antiquité , elle remonte depuis les ég...
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Par hugongerard, le 05.11.2009
merci de cette information....
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Par hugongerard, le 05.11.2009
la première femme sculpteur a apparaître sur ce site , merci à l ' équipe de paris sculpture de l ' avoir ajou...
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Par hugongerard, le 04.11.2009
a cejour, nous n'avons que peu d'informations en ce qui concerne ce sculpteur. il semblerait qu'il soit né à b...
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Par L\'équipe+de+Paris, le 04.11.2009
il ne semble pas qu'il y ait de lien entre les deux artistes. née laure martin, son nom de coutan lui vient de...
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Par L\'équipe+de+Paris, le 04.11.2009
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CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest
Biographie d'Albert-Ernest CARRIER-BELLEUSE (1824-1887)
(Anisy-le-Château, Aisne 1824 - Sèvres 1887)
Qualifié de "machine à sculpter", de "pacotilleur de génie", "copieur de Clodion" par les Goncourt, CARRIER-BELLEUSE a eu une production aussi abondante que diverse.
Il commence par travailler pour un ciseleur, puis des orfèvres (FAUCONNIER, les frères FANNIERE) avant de suivre un moment les cours de l’Ecole des Beaux-Arts qu’il abandonne pour étudier à la Petite Ecole (Ecole gratuite de Dessin, fondée en 1765, pour instruire les artisans ; elle devient en 1877 l’Ecole nationale des Arts décoratifs de Paris. Au milieu du siècle, elle connaît un succès considérable tant auprès des sculpteurs d’ornements que des futurs statuaires car elle dote les artistes d’une grande habileté technique alors qu’aux Beaux-Arts, l’enseignement est avant tout théorique. CARPEAUX, CHAPU, DALOU, RODIN s’y sont formés)
Après sa formation, CARRIER-BELLEUSE séjourne cinq ans en Angleterre, où il fournit des modèles pour la manufacture de céramiques MINTON.
Puis en 1855, il revient à Paris et à partir de 1857 il expose régulièrement au Salon.
Sa Bacchante (1863) et son Hébé endormie (1869) y obtiennent de grds succès.
A côté de cette production de figures féminines sensuelles, CARRIER-BELLEUSE, participe à la décoration d’hôtels particuliers tels que celui de la Païva et de monuments publics (cariatides pour le Tribunal de Commerce, le théâtre de la Renaissance, l'Hôtel de Ville, le grand foyer de l’Opéra)
Membre fondateur de l’Union centrale des Arts décoratifs, directeur des travaux d’art à la Manufacture de Sèvres après 1875, il s’intéresse beaucoup aux arts industriels, exécute de nombreux modèles pour l’édition et publie des recueils de dessins destinés aux artisans et fabricants.
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887)
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Hébé endormie
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Hébé endormie
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Le printemps
Statue, bronze : le Printemps, vers 1870
Edition contemporaine réalisée par la Fonderie Chardon (fondée en 1878 en Belgique, établie 21-23 rue des filles du calvaire à Paris depuis 1919 ; reprise en 1972 par la famille Cassereau)
Père-Lachaise - Paris 20
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Le printemps
Statue, bronze : le Printemps, vers 1870 (détail)
Edition contemporaine réalisée par la Fonderie Chardon (fondée en 1878 en Belgique, établie 21-23 rue des filles du calvaire à Paris depuis 1919 ; reprise en 1972 par la famille Cassereau)
Père-Lachaise - Paris 20
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Saint-Vincent-de-Paul
Groupe, marbre
présenté à l'Exposition Universelle de 1867, acheté par Napoléon III et donné à la paroisse en 1869
Eglise Saint-Vincent-de-Paul - Chapelle de la Vierge
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Saint-Vincent-de-Paul
Groupe, marbre (détail)
présenté à l'Exposition Universelle de 1867, acheté par Napoléon III et donné à la paroisse en 1869
Eglise Saint-Vincent-de-Paul - Chapelle de la Vierge
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Torchère
Groupe, plâtre (détail)
Modèle original en plâtre pour la torchère droite du grand escalier de l'Opéra de Paris.
Musée d'Orsay - Paris 9
CARRIER-BELLEUSE, Albert-Ernest (1824-1887) - Torchère
Groupe, bronze galvanoplastique
Palais Garnier - Opéra National de Paris - Grand escalier - Paris 9
Grâce à Charles GARNIER, son ami depuis leurs années d’études communes à la Petite Ecole, CARRIER-BELLEUSE est appelé à la fin des années 1860 à participer à la décoration de l’Opéra pour lequel il exécute les cariatides de l’une des cheminées du foyer et les deux torchères placées au départ du grand escalier - qui sont ses oeuvres les plus ambitieuses et les plus connues.
Réalisées en galvanoplastie par CHRISTOFLE, en 1873, elles sont le fruit d’une élaboration longue et difficile, menée en collaboration étroite avec GARNIER.
Elles font preuve d'une certaine originalité : en effet, alors que les torchères traditionnelles sont composées d’une figure féminine debout, la composition de CARRIER-BELLEUSE présente un groupe de deux femmes, dont l’une, assise aux pieds de l’autre, atténue le verticalisme des candélabres.
Leur caractère monumental fut exigé par leur situation.
Mais par ailleurs, elles témoignent d'un aspect très gracieux, inspiré de l’art bellifontain (cf figures élancées)